| 申请学位 |
姓名 |
研究方向 |
指导教师 |
论文题目 |
预备会时间（2018年） |
答辩时间（2018年） |
地点教学楼 |
| 艺术硕士 |
范子敬 |
长号演奏 |
赵瑞林 |
勃拉热维奇《小协奏曲》的演奏和研究 |
5月15日08:30 |
9:00 |
213 |
| 艺术硕士 |
刘震 |
圆号演奏 |
张诚心 |
对格里埃尔《降B大调圆号协奏曲》的分析和研究 |
5月15日08:30 |
9:00 |
213 |
| 艺术硕士 |
何静 |
中提琴演奏 |
何荣 |
浅谈理查施特劳斯交响诗《唐•吉诃德》独奏中提琴段落的音乐解析及演奏方法 |
5月21日08:30 |
10:00 |
511 |
| 艺术硕士 |
牛瑞昕 |
中提琴演奏 |
苏贞 |
从奏鸣曲式主题的“性别”对比浅析克拉克《中提琴与钢琴奏鸣曲》 |
5月21日08:30 |
11:00 |
511 |
| 艺术硕士 |
丘伊旎 |
中提琴演奏 |
何荣 |
浅谈巴托克《中提琴协奏曲》演奏 |
5月21日08:30 |
9:00 |
511 |
| 艺术学硕士 |
郭君彦 |
西方音乐史 |
姚亚平 |
《牧神午后》：印象主义音乐与象征主义诗歌的关联 |
5月21日08:30 |
9:00 |
417 |
| 艺术学硕士 |
何洛婷 |
西方音乐史 |
姚亚平 |
“喜歌剧之争”探究 |
5月21日08:40 |
9:20 |
417 |
| 艺术学硕士 |
盛汉 |
西方音乐史 |
姚亚平 |
术语·风格·表演——论“炫丽”（Brilliant）在18、19世纪之交钢琴音乐中的意义 |
5月21日08:50 |
9:40 |
417 |
| 艺术硕士 |
CHUNG NA YOUN |
大提琴演奏 |
俞明青 |
浅析古典音乐营造下个体的情境学习 |
5月21日12:30 |
13:00 |
511 |
| 艺术硕士 |
Togzhan |
大提琴演奏 |
俞明青 |
哈萨克斯坦大提琴艺术发展概述 |
5月21日12:30 |
14:00 |
511 |
| 艺术硕士 |
李佳欣 |
大提琴演奏 |
马雯 |
大提琴在古典主义时期中独奏、交响乐、歌剧的演奏技巧分析 |
5月21日12:30 |
13:00 |
511 |
| 艺术硕士 |
刘娇阳 |
大提琴演奏 |
俞明青 |
贝多芬《A大调大提琴与钢琴奏鸣曲Opus.69》的创作特征与演奏分析 |
5月21日12:30 |
15:00 |
511 |
| 艺术硕士 |
颜妮 |
大提琴演奏 |
俞明青 |
浅析艾尔加《e小调大提琴协奏曲》（第四乐章） |
5月21日12:30 |
16:00 |
511 |
| 艺术硕士 |
张韵涵 |
大提琴演奏 |
俞明青 |
德沃夏克《杜姆卡》钢琴三重奏演奏技法分析 |
5月21日12:30 |
17:00 |
511 |
| 艺术学硕士 |
李文博 |
音乐文献翻译 |
刘红柱 |
论民族音乐学术语的翻译策略以《直面音乐》一书的翻译为例 |
5月21日14:30 |
15:00 |
414 |
| 艺术学硕士 |
张明玥 |
音乐文献翻译 |
刘红柱 |
对跨学科音乐文献翻译的思考——以《音乐心理学——从音响到意义》一书翻译为例 |
5月21日14:45 |
15:20 |
414 |
| 艺术硕士 |
赖嘉静 |
指挥 |
陈琳 |
新创作的室内歌剧实践带来的思考 |
5月22日14:00 |
14:30 |
1131 |
| 艺术硕士 |
苏杨杰 |
指挥 |
林涛 |
浅谈指挥二度创作原则 |
5月22日14:00 |
15:30 |
1131 |
| 艺术硕士 |
李荣华 |
视唱练耳 |
赵易山 |
视唱练耳中由“和”向“合”的拓展教学研究——以舒伯特《F大调八重奏》第四乐章为例 |
5月24日09:00 |
9:15 |
621 |
| 艺术硕士 |
田飘雯 |
视唱练耳 |
王禾 |
取材于世界民族音乐的视唱练耳教学——节奏中的特征节奏型与非均分律动教学初探 |
5月24日10:30 |
10:45 |
621 |
| 艺术硕士 |
周易 |
音乐艺术管理 |
朱珍珍 |
赋予城市生命力 加强文化驱动力——论时代语境下艺术管理创新发展新视域 |
5月24日14:00 |
14:30 |
717 |
| 艺术硕士 |
王硕璇 |
视唱练耳 |
赵易山 |
探索“注意”视角下的“锚”对培养和声感知能力的作用 |
5月24日14:00 |
14:15 |
621 |
| 艺术硕士 |
昌青 |
音乐艺术管理 |
和云峰 |
民族民间音乐著作权边界及保护机制探究 |
5月24日15:30 |
16:00 |
717 |
| 艺术硕士 |
朱甄 |
音乐艺术管理 |
和云峰 |
论中央电视台《乐心飞扬》等大型系列活动中的艺术管理 |
5月24日15:30 |
17:00 |
717 |
| 艺术硕士 |
朱珊 |
视唱练耳 |
赵易山 |
“先知而后行”——浅析先于“声”之“觉”的音准控制 |
5月24日15:30 |
15:45 |
621 |
| 艺术学硕士 |
乔文熙 |
中国少数民族音乐 |
肖学俊 |
新疆哈萨克族民歌特征多层性研究 |
5月25日08:00 |
8:30 |
213 |
| 艺术学硕士 |
张富兰 |
中国少数民族音乐 |
和云峰 |
茨中天主教音乐调查与研究 |
5月25日10:00 |
10:30 |
213 |
| 艺术学硕士 |
官宇 |
复调 |
杨勇 |
隐伏声部之下对位与和声的统一——以巴赫《无伴奏小提琴组曲BWV.1002》为例 |
5月25日13:00 |
16:00 |
414 |
| 博士 |
李天然 |
复调 |
杨勇 |
三音核心动机“F-A-Bb”在勃拉姆斯《德意志安魂曲》对位化思维中的作用与表现 |
5月25日13:00 |
14:00 |
414 |
| 艺术学硕士 |
于佩琦 |
复调 |
龚晓婷 |
莫扎特六首“海顿弦乐四重奏”对位技法研究 |
5月25日13:00 |
17:00 |
414 |
| 艺术学硕士 |
林灿 |
中国传统音乐 |
周青青 |
从音乐文化变迁的视角看祁东渔鼓“热”现象 |
5月25日14:00 |
14:30 |
404 |
| 艺术硕士 |
何艺源 |
作曲 |
李滨扬 |
郭文景合唱交响曲《蜀道难》的创作技法研究 |
5月25日14:00 |
14:30 |
412 |
| 艺术硕士 |
李歌立 |
作曲 |
秦文琛 |
艾尔玛·兰普森第一交响乐《奥拉弗·阿斯特森的梦之歌》作曲技法分析 |
5月25日14:00 |
14:30 |
323 |
| 艺术硕士 |
林虎 |
作曲 |
秦文琛 |
约翰·科瑞里亚诺《单簧管协奏曲》作曲技法研究 |
5月25日14:00 |
14:30 |
323 |
| 艺术硕士 |
林亿 |
作曲 |
唐建平 |
约翰·亚当斯《原子弹博士交响曲》的戏剧性创作手法 |
5月25日14:00 |
14:30 |
412 |
| 艺术硕士 |
刘思齐 |
作曲 |
秦文琛 |
腾升的方向——对林丽莎管弦乐作品《指南针》的音乐分析 |
5月25日14:00 |
14:30 |
323 |
| 艺术硕士 |
赵宇轩 |
作曲 |
郝维亚 |
琵琶协奏曲《风越苍茫》音乐分析 |
5月25日14:00 |
14:30 |
412 |
| 艺术学硕士 |
周末 |
中国少数民族音乐 |
和云峰 |
中国克木人音乐调查与研究 |
5月25日16:00 |
16:30 |
404 |
| 艺术学硕士 |
兰健 |
西方音乐史 |
刘经树 |
美国20世纪60、70年代极少主义音乐的现代性 |
5月28日14:30 |
15:00 |
319 |
| 艺术学硕士 |
刘雅丹 |
西方音乐史 |
余志刚 |
《变形》——里夏德·施特劳斯的晚景写照 |
5月28日14:45 |
15:20 |
319 |
